唐代，是中国古代一个较长时期统一、安定、繁荣、强盛的时代。 就舞蹈艺术而言，唐王朝既重视对两汉、魏晋南北朝及隋代优秀乐舞遗产的纵向继承，又非常乐于对各民族、各地区和域外各国奇乐异舞的横向借鉴。这种广采博取式的融合与发展，无疑是造就唐代乐舞艺术灿烂辉煌的根源。 由四面八方优秀成分熔成一炉的唐代乐舞，其影响远及波斯、天竺（印度）、倭国（日本）、高丽、新罗、百济（在今朝鲜半岛）、林邑（越南）等国家。而日本则是积极地、大量地吸收、借鉴唐代乐舞的主要国家之一，直到今天在许多日本的史籍中还保存着对这些乐舞的翔实记载，甚至在宫廷寺院、庙堂和民间，还保留着一些具有盛唐遗风的日本雅乐舞蹈。 日本东京帝国大学盐谷温教授曾说：“凡文化就如同流水一般，常由高处往下流。”的确如此。日本和中国在东海的两岸，一衣带水，由古至今文化交流从未中断，交流中较先进的一方常常吸引另一方向自己“取经”。在中日文化及乐舞艺术交流方面，由于中国自汉唐以来长期处于高层次发展中，均以日本吸收中国为主。日本明治维新与中国清末戊戌变法前后直至民国初期，则是以中国学习日本为主了。此时开放的日本从西方学得了大量先进的东西，在许多方面大大超越了闭关锁国的晚清。我国近代史上的许多有识之士都曾留学日本，寻求变革与发展的经验。20世纪的二三十年代，著名舞蹈家吴晓邦也曾三次赴日学习、考察，研究日本现代舞的训练、创作与表演体系，促进了我国新舞蹈艺术的发展。